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本周四，万众期待的本年度最后一款大作《赛博朋克2077》正式发售。游戏的开发商CD Project Red（以下简称CDPR）也宣布，游戏的预约量突破800万套。凭据60美元来换算，《赛博朋克2077》首日就为CDPR赚取了4.8亿美元，已然回本。

在众多席卷社交网络的《赛博朋克2077》视频中，预言家发现除了种种诡异的BUG和搞黄色的内容以外，就要数着名影星基努·里维斯参演该游戏的桥段了。

事实上，这不是影戏人第一次进入游戏天下。

本周五召开的The Game Awards（TGA ）2020颁奖典礼也有不少影戏人加入，汤姆·赫兰德、约翰·大卫·华盛顿、盖尔·加朵、布丽·拉尔森以及基努·里维斯等都介入了演出或颁奖，而去年的嘉宾范·迪塞尔则是本次颁奖礼上宣布的新作《方舟进化2》的主角脸模。

另外，着名导演克里斯托弗·诺兰为最后的年度游戏颁奖。今年《信条》票房成就不理想，但诺兰仍被看作“最后的影戏主义者”。这样一位云云有影响力的导演介入，足见TGA的影响力。

事实上，TGA嘉宾阵容的豪华水平已经不输奥斯卡了，其吸引力更是从2019年最先就远超奥斯卡。收视率实在就是最好的证据。2020年第92届奥斯卡颁奖典礼，收视人次仅为2360万，创下奥斯卡历史最低收视纪录。

与之相对应的是，Video Game Awards 2014年改制TGA之后，收视率最先泛起了一个极速上升的趋势。TGA 2017旁观人数仅为1300万，到了2018年就直接上涨一倍到达2600万。TGA 2019的旁观人数更是缔造了近几年来的新纪录，吸引全球4500万人旁观。

从基努·里维斯参演《赛博朋克2077》，到一票影星出席TGA 2020，我们不难看出两个行业的快速融会，甚至可以说众多影戏人也最先到游戏行业讨生涯。

移动互联网生长，直播经济助推游戏走上影戏化门路

进入二十一世纪一零年代，移动互联网的生长给整个文化产业举行了一次彻底的洗牌。3G和4G手艺让人们的互联网生涯不再局限在电脑前，而是转移到了移动装备上。移动互联网直接催生的一个行业就是视频直播，而视频直播的泛起让游戏行业看到了向影戏化转型的偏向。

着名游戏直播网站Twitch上，关注度较高的游戏一样平常有三种特征。第一种是游戏的竞技性较强，现在各种电竞竞赛中的通例项目都属于此类；第二种是游戏的自由度较高，主播在嬉戏时容易泛起直播效果，好比最近蹿红的《Among Us》；第三种则是影戏化游戏，观众在看直播的同时就像在看一部影戏一样。

今年推出的多款3A级大作，无论是年中的《最后的生还者：第二章》，照样暑假发售的《对马岛之魂》，包罗现在的《赛博朋克2077》。这些游戏在画面升级的同时，都在接纳影戏化的手法，让剧情和演出进一步的吸引更多玩家。

若是去追溯此轮影戏化游戏风潮的鼻祖，生怕要数PlayStation 3平台的《神秘海域2》了。E3 2009大展上，索尼首次放出了《神秘海域2》的实机演示，好莱坞大片一样平常的运镜让人们看到了主机游戏的潜力。

自此之后，影戏化游戏的数目最先逐渐增添，受益最大的莫过于索尼旗下的诸多事情室。顽皮狗的《最后的生还者》系列和圣莫妮卡的《战神》系列是其中的佼佼者，甚至PS4平台的战神新作还实验了一镜到底的技巧来辅助玩家进一步提升代入感。

动捕手艺新高峰，新冠加速影戏人来游戏营生

“游戏越来越像影戏”是近几年玩家对于影戏化游戏泛滥后的讥讽，但越来越多的影戏人介入到游戏的制作和宣传之中也是一个异常显著的趋势。这些演员愿意参加到游戏的制作中，主要是因为动作捕捉手艺让游戏和一些视效大片的事情历程基本没有了区别。

影戏人进入到游戏行业中无非两种形式，一种是直接为游戏代言，今年我们看到的冯小刚和梁朝伟拍摄的游戏广告都属于此列。另外一种则加倍深入，影戏人可以直接介入游戏的制作。

众所周知，影戏化游戏泛起之后，若何能够加倍仔细的泛起人物心里状态成为厂商最为棘手的事情，于是直接找来影戏演员举行动作捕捉，再把动作捕捉下来模子运用到游戏之中，就可以让游戏角色转达给观众更富感染力的演出。

PS4/Xbox One时代最先，多部游戏都对着名影戏演员举行了动作捕捉。从最早的凯文·史派西参演《使命召唤：高级战争》，到现在的基努·里维斯饰演《赛博朋克2077》中的强尼·银手，影戏演员“演”游戏最先成为越来越多大型游戏公司的主流做法。

值得一提的是，影视演员介入到游戏中的新高峰莫过于索尼互动娱乐刊行，着名游戏监视小岛秀夫旗下的小岛事情室开发的《殒命停顿》。这款游戏汇集了诺曼·瑞杜斯、麦斯·米科尔森、蕾雅·赛杜、玛格丽特·库利、林赛·瓦格纳以及两位着名导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩和吉列尔莫·德尔托罗，堪称豪华阵容。

新冠疫情同样加速了这些影戏演员介入游戏制作。新冠疫情导致了各国出台了相关的隔离措施，许多剧组在上半年都履历了一定水平的停摆。各大制片厂的影戏上映档期也纷纷延后半年至一年不等。

游戏行业则完全差别，动作捕捉在室内即可完成，且并不需要过多的事情人员。因此，各大游戏公司动作捕捉团队的事情并没有停摆。一些影戏演员受迫于经济压力，也会选择参演游戏。这种情形也直接导致了未来会在游戏中见到更多的“熟脸”。

国产游戏为何远离影戏化？

让我们把目光拉回海内，影戏化游戏在外洋已经成为主流，但海内的开发者并没有选择这条路，首当其冲的固然就是游戏装备的问题。

凭据前瞻产业研究院的整理，2019年我国PC客户端游戏和PC网页游戏市场份额分别为23.3%和4.2%，移动游戏市场份额为72.5%。而且手机游戏还在泛起一个逐年上升的趋势，相比之下，主机游戏市场份额一直在我国发育不良，近几年占比从未跨越2%，2020年展望占比也不会跨越1.8%。也就是刚刚跨越50亿元的水平。

外洋影戏化游戏能够迅速生长，与外洋市场游戏主机的普及度是密不可分的。停止现在，PS4主机在全球的出货量为1.138亿台，而Xbox One系列主机也有跨越6000万的装机量。显然，这样一块伟大的市场足以推动厂商在影戏化游戏上发力。

事实上，PC市场的更新迭代速率远远没有大部分人想象中那样迅猛。凭据Steam 10月份宣布的月度硬件统计，4年前发售的GTX 1060显卡依旧是现在市场上的主流显卡，占比到达了10.48%。

与之相对应的是，智能手机的性能正在以每半年的速率更新换代。不仅仅是高端机型，中端机甚至千元机的性能也在不停被刷新。然而，正如手机摄像头无法与单反相机相匹敌，智能手机的性能终究照样无法与PC和家用主机较量。

虽说手机游戏并非完全无法影视化剧情化，今年腾讯游戏的《一人之下》就在动漫和游戏融合上做了一次勇敢的实验，但整体性能的影响，加之手游用户对简朴爽直的追求，都导致了海内开发者不愿意做这样费力不讨好的内容。

影戏化游戏的成本也是众多厂商不得不思量的。动作捕捉成本并不高，现在一线二线游戏厂商在开发游戏的历程中也都最先使用动作捕捉手艺。许多厂商都在提供动捕装备/手艺租赁营业，市面均价是60~80元/秒。这里的1秒指的是素材，而非拍摄时间。

然而，若是想要凭据影戏化游戏的尺度来举行动作捕捉，那么用度就会呈几何倍数增进。《战神》系列、《最后的生还者》系列以及《赛博朋克2077》这样的游戏，过场动画至少在10小时以上，单单过场动画的动作捕捉就要破费216万元。这样的成本显然是大部分海内游戏厂商无法蒙受的。

除了动作捕捉的成本之外，演艺明星的进场用度也是拉升影戏化游戏成本的一个重要因素。一款影戏化游戏的制作周期动辄3到5年，凭据当下海内明星的进场用度，即便是腾讯这样的大厂生怕也是很难蒙受的。

另外，国产游戏远离影戏化也与海内开发者的年龄层不无关系。

现在，海内游戏开发者的主力集中在80后到95前，这部分开发者没有进入游戏行业前受日本游戏影响较深，人生中第一台游戏机也基本为PS2、GBA或者PSP。

因此，这部分开发者在发展为游戏制作者时，除了思量市场因素之外，童年时期影响自己更多的日本游戏成为了他们参考的标杆。

好比当下的国民级游戏《王者荣耀》，每次推出全新角色的时刻，腾讯都市制作一段极其优良的CG。惋惜的是，这些同样接纳影戏叙事的CG片断，并不会运用到游戏本体中，只是游戏宣发的一部分。

玩家们对于国产影戏化游戏的需求自然是强烈的。知乎上有关国产3A的问题层出不穷。其中，“为什么中国至今没有一款3A游戏”的问题被浏览了159万次，“国产3A离我们另有多远”则获得了72万的浏览。

凭据调研机构Niko Partner数据显示，2019年中国游戏主机玩家总数已到达1100万，缔造了9.97亿美元的收入。

预计到2024年中国主机玩家总数将到达1915 万，收入增进至21.5亿美元。这些收入包罗了软硬件的灰色市场和国行市场。

上述提到的1100万主机玩家中，绝大多数都是3A游戏的拥趸，而影戏化游戏则是当今3A大作的主要形式。因此，国产影戏化游戏在当下中国的游戏市场需求依旧兴旺。

不外，随着95后这些新鲜血液进入游戏行业中，国产游戏也最先向影戏化转型。95后大多是在PS3/X360时代发展起来的玩家，他们也是受影戏化游戏影响比较深的一代。

现在，一些游戏开发者正在举行影戏化游戏实验。好比今年引起超高话题性的《黑神话：悟空》，除了“漆黑悟空”的题材之外，堪比外洋3A游戏大作运镜让不少玩家异常兴奋。信赖未来随着开发者年龄层的转变，国产游戏中的影戏化游戏会越来越多，一些海内的影戏人也会在游戏中露脸。